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生存避難所 | Refuge Wear
Ralph Lin
DL LIBRARY l 生存避難所Refuge Wear 「我從未設計過時尚的衣服」- 英國服裝藝術家Lucy Orta。 長久以來「社會」受著環境與人類消磨，面對現實採取行動便成了當今防患未然的精神走向。Lucy Orta以90年代的海灣戰爭為起點，思考人類若再繼續經歷戰爭與經濟蕭條，那顛沛流離的我們怎麼在心靈與身體有所居處。 從建築角度切入，衣服與建築有著共通點-以保護及遮蔽為優先，兩者的平衡與融合就變成了避難裝置Refuge Wear的重要元素。Lucy Orta的便攜式裝置具備游牧的
未來的先鋒部落 : Form follows reason
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DL LIBRARY l未來的先鋒部落 : Form follows reason。 Aitor Throup 21世紀能點燃大眾興致與拓展視野的導向是什麼? 我們想是以生命循環為中心，分析環境，建立模板吧。 設計一直在提出與解決問題，填補內心缺乏也好，進化使用機能也好。畢業於英國皇家藝術學院的Aitor Throup以藝術、三維科技與解剖學帶我們從新次元思考人類的第二層皮膚-服裝。從解剖學延伸的服裝思維相當理性，順應機能卻也發揮著最大限度的力量與另一軸面的未來。在Aitor Throup一路
存於陰翳中的虛與實 | 杉本博司Hiroshi Sugimoto
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DL LIBRARY l 存於陰翳中的虛與實。 杉本博司Hiroshi Sugimoto 這世上每個存在都有一股力量，尤其是時間，它讓痕跡具象化。日本現代主義攝影師杉本博司便是將幽冥美學中巨量的時間寫進底片裡，所謂洗鍊的體現。 這種東方特有的禪意，在他劇院系列(Theaters, 1975～2001)中有趣地透過長時間曝光將一部電影的「時間」濃縮下來，結果屏幕記錄到的卻是開場時的白，一種虛的幻想；而放電場(Lightning Fields, 2009)系列則透過放電顯影，呈現電的有機軌跡，這次
享受低限度的法則
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DL LIBRARY l 享受低限度的法則。 Richard Johnson 原因應糧荒而生的冰釣，在物資充裕的今日成為加拿大冬季最有趣的活動之一。但在氣候嚴寒、紫外線高反射的嚴酷環境裡身上的全副武裝並不夠，人類開始透過建築可遮蔽的邏輯，用最低限度的設計在冰上建起一個個小方塊-冰釣屋(Ice Huts)，甚至在特別時節凝聚成冰村(Ice Villages)這樣的小型聚落。 建築攝影兼室內設計師的Richard Johnson特別迷戀這種小集合體，為他們紀錄圖鑑般的影像。有別於「家」，世界上很多
平凡的、既有的、簡單的 | Ordinary Magazine
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DL LIBRARY l 平凡的、既有的、簡單的。 Ordinary Magazine 打開國語字典，鍵入「平凡」卻會在相反詞欄出現卓越、優越、偉大的詞彙，再試著站起來，環顧家裡所有東西，什麼是你每天看到，每天用到? 平凡的，既有的，簡單的元素很直覺，熟悉到容易忘記，卻也熟悉到意外。 荷蘭一向以創意設計為傲，由Max Siedentopf聯合設計師Yuki Kappes所創立的「平凡雜誌(Ordinary Magazine)」從創刊號的塑膠餐具到棉花棒、菜瓜布、白襪、垃圾袋，每期將一個日常元件
理性的篩選與凝聚 | Rational Filtering and Cohesion
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DL LIBRARY l 理性的篩選與凝聚 Rational Filtering and Cohesion. 畢業於聖馬丁(CSM)的英國男裝設計師Craig Green以戲劇化的概念介入商業而作為倫敦男裝周近5年來令人期待的品牌之一。他透過濃厚情感質量的系列(例如自然對抗、希望寄託…)，拉引出了倫理學中「效益主義(Utilitarianism)」: 以理性的篩選與凝聚來討論/提升人類的總體效益，關於最大的精神滿足(Maximum Happiness )。 - 經典的2017年秋冬廣告，Cra
在身體建築一座博物館 | Set an art museum on bodies
DL LIBRARY l 在身體建築一座博物館 Set an art museum on bodies. 以日常為中心延伸讓我們有機會再次審視、放大一個基本物件，並重新發現新的可能與想像。這樣的一個誕生最終可以在功能與使用情感上與「生活（Daily Essential）」巧妙地共鳴，相互依附。如同下方即將提到的德國織品藝術家Nadine Goepfert，我們在DL身上也標籤這樣的屬性，關於每個完形與人與生活簡單卻緊密對話。 Nadine Goepfert的織物來自於2D的幾何裁片，透過人體與
城市的無機體驗
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DL LIBRARY l 城市的無機體驗。 It’s not about what you see but how you see it. 城市結構與線條一直是生活靈感的來源，即使這麼長時間作為各種實境秀競賽、學程的探討議題，卻仍活躍著。萬物都存在共通性，例如從建築抽出一部分投射到家居產品再從產品擷取一部分思考衣服或飾品的生成元素，這些點線面相互循環，在思想與視覺上就會產生無數驚喜。 IG上知名的城市捕捉者Serge Najjar (@serjios) 曾是一位金融律師，當他拿起相機探索建築的
機能的演化與變形 | The evolution and morph from functional design
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DL LIBRARY l 機能的演化與變形 The evolution and morph from functional design 隨著戰爭與科技的經驗累積，許多產物本著機能存在最功利的演化，或許易操作、易攜帶或更便捷的達到目的，槍便是麼一個直覺性的設計。 美國藝術家 Clayton Bailey 的藝術雷射槍(Pop Ray Guns)有著呼應機能主義卻又異於實槍製造的趣味衝突。Pop Ray Guns 的造型取決於 Clayton 於跳蚤市集及廢料場蒐集來的零件，這些存在本為了供應其
拆解身體的原型 | DZHUS
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DL LIBRARY l 拆解身體的原型(Archetype)。 DZHUS 想像身體是地球，任何的附加是地表上相互碰撞的大陸，順應板塊運動，地表隨著時間產生不同樣貌，就像人類的穿戴裝置跟隨環境與美的意識發生變遷。DZHUS從2010年來探討各式「地徵」到「碳」甚至「極權或虛無主義」，設計師Irina Dzhus想像穿戴裝置是現代人的殼，是獨立生存的表現，當我們視人為一個結構，附加物就沒有性別之分，只端看結構之間有沒有相互契合。 所以DZHUS創立了一套有趣、專屬的分割系統，它恣意分配身體與服
在黑色之後 | The mind behind black.
DL LIBRARY l 在黑色之後 The mind behind black. 黑色之後是什麼? 是怎樣更深沉幽暗的存在? 黑是一股強大且神秘的力量，無止盡的吸收，匯聚各種精神，並為弱勢發聲。這巨大的漩渦隱密地寄生在人類思想中，進而影響各種人造物的可能。 在高緯度的德國或許是你與「黑」產生連結的存在之一，如柏林的街景與青年們，他們冷冽，他們群聚不同個體，他們眼裡映下大量的無彩度與筆直的線條，這些生活的狀態與美的認知，為國家發展了許多暗黑導向的風格。其中創立服裝品牌OBSCUR的設計師Ric
質問並想像未來 | Question and image the future
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DL LIBRARY l 質問並想像未來 Question and image the future 不管扮演著什麼角色，「生產思想」一直是全體人類面對未來的重要環節。我們被訓練的懂得從生活質問起，然後去想像更多人與物件的依賴關係。 義大利出生的Malter Pichler是上個世紀跨越時間軸的藝術家之一，他的作品思考著「建築」與「未來人」的關係，並從中翻轉了居家的可能，例如「Portable Living Room便攜式客廳」與「Small Room Prototype小房間原型」，透過這兩
從科學思考生活美學的必要性
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DL LIBRARY l從科學思考生活美學的必要性。 陰翳IN-EI by ISSEY MIYAKE & Reality Lab 三宅一生的經典永遠來自於以人為本的科研美學，就像我們知道他運用一塊布(A-POC)手法使衣服與人體相互包容，精簡且最大化彼此的效益(人著衣的美與布料的節省)，所以身處在中堅人民為多數的時代，任何設計都將面臨著生活必要性的課題，尤其我們正受著環境資源遞減的挑戰。 陰翳IN-EI是2007年三宅一生及其科學創意團隊Reality Lab聯合義大利燈廠Artemide出產
極端的精神編譯 | Extremely mental compilation
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DL LIBRARY l 極端的精神編譯 Extremely mental compilation. - 池田亮司給了0與1二進位一個時代的階段紀錄，透過音樂，一種節奏的過渡來突破人類對於次元空間的想像。我們回過頭來想，這樣被視為「未來」的感知體驗，卻是由早已深植原始環境的元素所組成，所以前衛或許是在褪去所有多餘的符號後返回「空」的狀態，試想環境最終會剩下什麼經的起時間演化的存在。 自定義以音樂為媒介的藝術家池田亮司深刻的挖掘人性與科技信息間未知，不可視或聽的狀態。透過數學、物理學、量子力學.
感官雜訊的抹除 | The minimal vision.
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感官雜訊的抹除 / The minimal vision. 「過濾」與「果斷」凸顯了事物的本質，而這兩個元素也或許是誕生極簡風格的重要步驟及特點。 攝影師Nicolas Alan Cope 將這個世界、社會、風景、建築到人體視為一個大型的靜物裝置，他透過無彩度的影像與切割取景過濾掉過於嘈雜的訊息，重新審視型態存在的理由。我們或許可以說他試圖讓眼界重返到二元對立的視覺狀態，讓有機與無機物在光線強力的情緒下得以穿透環境，發覺更清晰且更寬廣的生存空間。於是張揚與內斂在畫面裡並存地角力消長，而身為觀者